Conocida artísticamente en el ámbito de la sastrería teatral como “Tomy”, desarrolló una brillante trayectoria en esta disciplina. Desde 1964, fue además sastra de Mariemma y de su Ballet, dejando una huella imborrable en el mundo de la danza y las artes escénicas.
El Consistorio y el Museo Mariemma, con el que colaboró estrechamente con gran entrega y apoyo para el montaje de su primera colección, desde su creación, se suman al dolor por su pérdida y trasladan sus más sinceras condolencias a sus familiares y seres queridos.
Tomasa Benito Martín, nació el 26 de febrero de 1932, en Cogeces de Iscar, (Valladolid), hija de una saga de oriundos de dicha localidad.
Conocedora del arte de la sastrería a través de sus estudios en una academia en Valladolid, en 1959 decidió formarse y trabajar en el gremio en Madrid, donde residía su abuela paterna, Magdalena de Castro.
Sus inicios en la sastrería teatral comenzaron nada más aterrizar en la capital y pasar a trabajar en la gran firma Ruppert (“Maribel y Ruppert”), sita en la calle Leganitos, 34, donde comenzó a realizar el vestuario del famoso payaso Tonetti.
Por amistad de la abuela de Tomy y la madre de Mariemma, Eulogia Cabrejas, Tomy tuvo referencias del trabajo que Mariemma realizaba como bailarina y viceversa en cuanto al trabajo de sastra que Tomy desempeñaba.
En 1964, Mariemma creó la coreografía del ballet de Ibérica, con música de Maurice Ravel que estrenó con su compañía en el Teatro de la Zarzuela en Madrid y obteniendo después en Sevilla el premio absoluto en el I Certamen de la Danza Española, con la giralda de Plata y con el cual representó a España en la Feria Mundial de New York en 1964.
El encargo de dicho vestuario se hizo a la casa “Maribel y Ruppert”, donde Mariemma y Tomy tuvieron su primer encuentro personal. Una vez entregada la colección de dicho ballet, realizado por Tomy en dicha firma, Mariemma le propone que pase a formar parte como responsable de sastrería del Mariemma Ballet de España.
Desde ese momento, más de 14 años juntas, con proyectos de gran importancia. Todos los festivales de España, el homenaje a Manuel de Falla en Washington, La Vida Breve en la Scala de Milán, La Ópera Carmen con Herbert Von Karajan como director, para los Festivales de Salzburgo de 1966, la coronación del Sha de Persia en Teherán, la tournée en Japón en 1967 y todas las actuaciones de cada rincón de la geografía española.
Aún recuerdo cuando fuimos a Grecia, nadie quería ir en autobús. Pues a Atenas que se fue Tomasa con todos los baúles a esperar la llegada de los bailarines. O aquella vez en Turquía, que tenía que acudir todos los días a la consigna del puerto en la frontera para que me fueran entregando traje a traje, ya que el inventario de los baúles estaba equivocado cuando llegamos.
Fotografía: Mariemma y Tomy en Grecia, 1965.
Lo certo es que yo quería viajar y coser a la vez y con Mariemma pude lograr ambas cosas. …
Cuando Mariemma cerró el Ballet como compañía y pasó a dirigir la Real Escuela Superior de Arte Dramático y Danza de Madrid, ahora llamado Real Conservatorio Profesional de Danza Mariemma, en 1980, Tomy creó su propio taller de costura teatral. Tomy Ballet en la calle Mesón de Paños, número 5.
Ha trabajado con los mejores figurinistas, Vitín Cortezo, Elyo Berhanyer, Pedro Moreno, Javier Artiñano, Jose Miguel Ligero, Juan Antonio Nieva, Ivonne Blake,…y para firmas de prestigio como la madrileña Cornejo, Tamayo, el Ballet Nacional de España o programas de televisión española como el veterano Un dos tres.
Entre sus obras cuenta con el orgullo de haber realizado el vestuario de la película El Perro del Hortelano, premiada con un Goya al mejor vestuario, a las ordenes del genial figurinista Pedro Moreno.
Otras películas como La Conquista del Paraíso, Shakespeare in Love, la Niña de tus ojos, La Marcha Verde, Las Comedias Bárbaras, Mar adentro, El Capitán Alatriste, o sus preferidas, las Óperas, como Don Carlos, La Bohème o La Reina Margot. Un largo etcétera que no cabe en estas líneas.
De Mariemma, me encantaban realizar los trajes para el folklore, preparar trajes para jotas me recordaban a mis raíces, mi pueblo, o los verdiales, los boleros, y mi preferido, el traje de seda verde con el que Mariemma interpretaba su pieza clave Córdoba de Isaac Albéniz. Éste fue un encargo muy especial porque debía sustituir al mítico vestido de seda negro con el que Mariemma bailaba Córdoba, que había heredado de Antonia Mercé, pero que estaba ya muy “mayor”, debía descansar la pieza y nos lanzamos a uno nuevo con un color tan diferente. Para Mariemma he cosido mucho y tras su fallecimiento, me siento muy orgullosa de poder seguir haciéndolo, colaborando con su Museo en Iscar.
Es como estar de nuevo trabajando para su ballet, es volver a tener su Danza viva, me alegra poder sumarme en recuperar y levantar la Danza Española, desde mi granito, “desde mis puntadas”.
Desde la donación del legado de Mariemma al Ayuntamiento de Íscar en el año 2002 y posteriormente la creación del Museo Mariemma, Tomy, has estado siempre vinculada al proyecto. Supervisó cada una de las piezas del legado, reviso su estado y ayudó a definir datos históricos muy necesarios de cada pieza, y realizó la puesta en escena de las colecciones del Museo.
El Ayuntamiento de Íscar agradecerá siempre su trabajo, entrega y pasión por su oficio, así como su ayuda inigualable en la creación del Museo Mariemma, que conservará para siempre su esencia y su legado.
D.E.P. Querida Tomy.
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